胡小道

文章来源： 中国数字时代  中国经济的真实状况 :一 个企业经营者角度的观察 陈天庸   Sept 20，2020 （2020年9月18日在法国人文中心全球研究与院师生交流内容） （编辑说明：中国经济在经过几十年的高速发展后进入一个“新常态”放缓时期，需要进行重大的结构和发展模式的调整。然而近来，因中美贸易战、新冠疫情导致的国内与世界经济的下滑，诸种因素叠加，使得中国的经济面临前所未有的严峻挑战。如何看待中国经济，国内外专家有不同的看法，我们这里刊登企业家陈天庸先生日前在法国人文之家“全球研究院”所做的一个讲座的整理文稿，从一个企业经营者的角度谈及了他的看法，有很多独特的视角与信息，相信对读者，研究中国经济的专家了解认识中国的真实经济状况，预测中国经济的未来都会很有所帮助）。 主要观点 1.小微企业形成产业链，才是中国制造的核心优势。 产业链是个生态，相对高效稳定，但如果外迁后，基本无法原地重建。 2.真正损害中国制造国际竞争优势的内因： 除了2008年起国企扩张挤占民企生存空间，导致中国经济效率下降外，国内有三项政策为害最烈： 1.）长期以来对沿海地区工业用地供应严格控制。 2.）2017年至2019年全国范围的大规模拆违。 3.）2016年开始的环保风暴。这是一个政权对自己国家经济的自残蠢举。 （目前这些政策已部分纠偏，但民营企业元气已伤，只要政府管控经济的思路不变，经济恢复很难。自2016年到2020年底，全国将增加二亿失业人员。） 外因是2018年开始的中美贸易战，中方应对失措前倨后恭。如日欧跟进，中国制造业将丧失竞争优势。 3.中国经济的虚与实： 中小微民企产值瞒报，大的民企虚报多报，国企资产水份最多。 4.中国经济的发展趋势： 取决于内外两方面。中国政府在经济管理方面有一定灵活性，中国内部以上影响中国小企业生存发展的土地控制、拆违、环保风暴政策已在调整，但企业综合受到的政府干预与税收负担很难减轻，因为政府控制一切的治国理政的总体思路没有调整。 中国外部的经济形势在恶化。港版国安法加剧了外资、外需转移趋势，预计2020年中国经济比上年至少萎缩15%以上。少了外贸收入，国民购买力只会更差，内循环是回到老路。 继续扩大公共投资只会加速消耗中国经济实力。 中国只有政治改良，经济才能维持与发展。 5.对民企少管少干预少折腾就是最好的政策。 真正实...

作者：我和我的鲜花生们 链接：https://www.zhihu.com/question/21894213/answer/165614975 来源：知乎 著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。 我认为楼上几人说的都不对。 《明天会更好》这支歌，虽然在中国广为传唱，很多中小学的老师也会教。 但其实，这首歌的创作历史很复杂。 《明天会更好》1985年在台湾被创作出来。 当时，埃塞尔比亚发生饥荒，西方世界众多歌唱家同唱公益歌曲为之筹款，引发风潮。故而歌词中才有“抬头寻找天空的翅膀，候鸟出现它的影迹。带来远处的饥荒无情的战火，依然存在的消息。” 并且1985年是日本战败、台湾光复、二战反法西斯胜利四十周年，所以歌词传达出一种和平的愿望、乐观的憧憬。 总之这绝不是一首情情爱爱的小歌，完全不是它的格局。 言归正传，请看“青春不解红尘，胭脂沾染了灰”的前后歌词： 谁能不顾自己的家园 抛开记忆中的童年 谁能忍心看那昨日的忧愁 带走我们的笑容 青春不解红尘 胭脂沾染了灰 让昨日脸上的泪痕 随记忆风干了 这段话讲述了一段伤痛的历史： 1949年国民党战败，无数人背景离乡，随国民党到举目无亲的台湾来。他们的妻子、父母、儿女可能都还在大陆，而自己孤身一人。 所以才会讲“不顾自己的家园、抛开记忆中的童年”，这说的正是这些外省人的不幸经历。 所以我认为，“青春不解红尘，胭脂沾染了灰”，说的是 世事难料，社会动荡，无法顾及其他，导致儿女私情吃灰 。大概有以下几重涵义： 一、青年来台，接下来便是动员戡乱的戒严时期，反攻大陆、抓共党间谍的口号喊得跟文革一样，整个社会非常紧张；再者，86年前台湾正处于高速发展阶段，大家都把精力竭尽奉献，整个青春也就在这里面了。儿女私情难以甜蜜生长。 二、抛弃配偶，孤身来台。喟然长叹……沾灰的何止是女妆的胭脂？ 整首歌我最喜欢的也是这句，男声唱得深情，更是包含了一代人复杂的情感在内。 青春不敌红尘，胭脂沾染了灰。 再次强调，这是那个时代背景下台湾同胞写出的歌。 当你代入来台初代外省人的身份和经历，就能顺其自然地体会到这些伤感。 当然全歌不止有初代外省人这一个受众，还有其他身份的人也是歌考虑倾诉的对象，但这一段明显就是唱给初代外省人听的。 “玉山白雪飘零，燃烧少年的心” 玉山是什么山？有些人唱的很好，但不知所以。 从总的背景来讲，当时台湾经...

文章来源 文章来源 给你讲个故事，因为安全原因不提具体地名和时间. 有段时间中国反日，我当时正在内陆工作，当时是台湾有一个大老板，常年无偿捐赠资金，给中国农村捐赠款项造小学，我作为具体经办人落实具体事务。 有一天我开车去办事，走到一个公交站的时候发现200多人在那聚集，中间停着一台出租车，旁边一个长得很凶，膀大腰圆的司机模样的人从后备箱里拉出几个行李箱扔在地上，里面的衣物和日常用品散落一地，旁边一个50多岁，明显长相带日本特征的人站在那里，目不斜视，一动不动，另外一个20多岁的年轻女性应该是日文翻译，在地上捡那些被散落的物品，一边捡一边和司机争论不休.  我把车子停在马路对面，走过去才问明白，就是因为反日活动，这个出租车司机拒绝载这个日本人去机场，他是几分钟前在前面的一个街道让这个日本人和翻译上车的，上车后发现他们在讲日文，就在最近的公交车站把他们扔下来了，下来以后先逼迫那个年轻翻译把“起车费”交了，然后把行李从后备箱扔了出去.年轻女翻译就是和他争论拒载违反规定，没到目的地也不应该交钱，更不应该扔行李这个事。 争执大概持续了10几分钟，最后女翻译无奈，在日本人的授意下给了一张20元的纸币，这个司机不找零钱，说多的钱就当对你们日本人的罚款了，周围的群众就开始大声叫好起哄，日本人就怕出事，带着这个女翻译，拖着旅行箱和包往前走.出租车司机就开着车在身后鸣笛，慢慢跟着，后面还有十多个好事的一起步行跟着，大声喊“滚出中国，中国万岁” 我回到马路对面，在车后备箱拿了个螺丝刀，先把车前后牌子拆下来了，然后在车后备箱找了个白毛巾，系在脑袋上，盖住发型和部分脸部特征，快速回转了几个街区，在一个桥上发现这个日本人和翻译女生，停在旁边示意他们上车，同时我开门下车帮他们把行李装后备箱里，整个过程中后面跟着我们停下的出租车司机和起哄的人很诧异，但是我有常年的准军事训练，个头又极高，还拿白毛巾系脑袋，看起来也比较凶，开的车子不错，又没拍照，可能误会我是中方给这个日本人的保卫人员了😂起哄和口号的声音就小了很多，顺利把这二人接走. 上车以后给他们送到机场的路上，一直也和这位日本人和翻译交流，他是日本一家知名企业专门负责设计非标准型号电梯框架的，是这个市发生了电梯事故，死了人，是政府花了钱把他从日本请过来，解决类似电梯框架隐患的.会议开完以后他舅舅家的孩子在中国，他就拒绝了政府的送行，在中...

原文链接 用PS把一bai张图片的颜色和另一张图片的颜色调得一致的具du体方法如下： 1、打开两张不同的照片，分别以两个图层dao并列一起。 2、如图所示，新建一个纯色（Solid Color）的调整图层，设定为中阶灰，RGB各为128。 3、把此图层的色彩混合模式（Blending Mode）定为颜色（Color）。 4、这时会发现两张图片都变成了灰色。找到PS最上面的“窗口”（Windows）打开直方图（ Histogram）然后在左图上选取，你会看整个曝光的分布。 5、转为选取另一张，则会出现截然不同的曝光分布，留意到左图是谷形，而右图是山形。 6、打开一个新调整图层，可以是曲线或者色阶（Curves，Levels）之类，然后色彩混合模式（Blending mode）设为明度（Luminosity），并开始调整，把两边的曝光分布及两极位置变得接近，于是曝光与对比度之类就会较相似。 7、调节好曝光后，把中阶灰图层的色彩混合模式（Blending mode ）设为明度（Luminosity），这时候照片会变成下图模样，这个重点是让你看到两张照片的RGB呈现状态，例如暗部、皮肤、高光位置之类偏色情况如何，你会发现两张照片有不少差异。 8、下一步就是开一个曲线（ Curves ）调整图层，混合模式（Blending mode） 可以为颜色（Color），再分别调整红、蓝、绿三条曲线。(就算不是曲线，用其他调色工具亦可)。 9、经调整后两张图的色调分布已经较为接近，这时候调节色彩饱和度，开一个可选颜色（ Selective Color）的调整图层。 10、将所有颜色的黑色（Black）调至 -100%，唯独是黑、白、灰则调至 +100%，另外选取“绝对”（ Absolute），这时候照片会变成古怪的黑白色。 11、然后开一个色相，饱和度的调整图层，然后调整图片的饱和度，让两边一致。 12、最后完成。

原文链接 前言：本文主要观点受《 “捕风者”宫崎骏：动画电影的深度 》（作者：秦刚）启发，笔者提炼后加入了一些自己的见解。有不足之处还望指出。 2001年在日本上映的《千与千寻》不仅仅是吉卜力最成功的的一部作品，放眼整个日本影史，只能选一部电影的话，拔得头筹的也必须是它。《千与千寻》至今保持着日本电影票房冠军的地位，300亿日元的高度无法撼动。18年后这部动画在国内公映，或多或少也能让我们体会一下当年日本观众们所感受到的盛况。今天就借着这次契机，聊一聊《千与千寻》——我心中最难解读的宫崎骏作品。 新千年的寄语 纵观宫崎骏的所有作品，总能让观众感觉到一股对时代的思考与警觉，这种气息散发在电影的每一分细节中。这是是宫崎骏有意为之也好，亦或自身的价值观自然流露也好，总归很难隐藏。《千与千寻》作为宫崎骏唯一一部和同时代日本社会接轨的作品，更是在世纪之交这个节点上大做文章，紧紧的与时代绑定在了一起。 2001年是告别20世纪，迎来21世纪后的第一年。在这一年里，宫崎骏安排千寻一家人，驾驶着奥迪车从旧时代驶向新时代。 在原始分镜里，宫崎骏明确指示片头驾车驶过的路段，要有“20号国道的印象”，而最终动画里，这辆1901车牌号的车驶向的却是“国道21号”。第一批《千与千寻》的观众里，所有人都是诞生在1901年后2001年前。宫崎骏通过这段开头，巧妙地安排了这些细节，好像是要带着所有观众进入这个充满荒诞的新世纪去看看。 千寻一家人因搬家处于居无定所的状态，因好奇穿过这段隧道，更深层次的含义，却是代表着心无所依的日本民众寻找下一个归宿。穿过的正是新旧世纪的大门。 一个有趣的小插曲是，门口的石像是用CG做的。吉卜力虽然是日本最早使用电脑技术制作动画的公司之一，但宫崎骏这个老古董一向反感数码技术。在接受美国记者采访时宫崎骏被问到《千与千寻》是不是用了大量CG，宫崎骏回答说一个都没用。记者很震惊的说，开场这个石像怎么看都像CG，宫崎骏仍然狡辩说不是。在一旁的铃木敏夫只好装作不认识宫崎骏。 《千与千寻》的日文片名《千と千尋の神隠し》也是值得玩味。因为“千”和“千寻”并不是两个人，却以这种并列的形式放在一起。事实上忘记名字的“千”和找回自我的“千寻”是一体两面的。包括汤婆婆和钱婆婆，进入油屋前和离开油屋后的无面男，他们也代表着同一身体的两个身份。关于这点后面阐述。 每年宫崎骏都会邀请小朋友去他的...